海南社會(huì)

　　莫言在海南暢談文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展

　　文化創(chuàng)造價(jià)值

　　內(nèi)容點(diǎn)擊

　　近日，中國(guó)首位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、著名作家莫言到海南博鰲參加2019中國(guó)企業(yè)家博鰲論壇，并就“文化如何賺錢”發(fā)表主題演講。半年前，海南省領(lǐng)導(dǎo)干部建設(shè)國(guó)際旅游消費(fèi)中心赴美國(guó)培訓(xùn)班成員在美國(guó)培訓(xùn)、考察期間，也重點(diǎn)考察了美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)的拉動(dòng)作用，并以此為鑒，總結(jié)了美國(guó)經(jīng)驗(yàn)對(duì)海南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示和建議。

　　海南建設(shè)自貿(mào)區(qū)、自貿(mào)港，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、推動(dòng)文旅融合，用文化引擎引領(lǐng)文旅產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展是重要目標(biāo)。為此，本版今日摘編刊發(fā)莫言關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)如何高質(zhì)量發(fā)展的觀點(diǎn)，以及海南干部在美國(guó)實(shí)地考察文化產(chǎn)業(yè)的調(diào)研報(bào)告，以資各方參考。

　　莫言。 李幸璜 攝

　　海南日?qǐng)?bào)記者 劉夢(mèng)曉 袁宇

　　12月1日至2日，近千名企業(yè)家參加以“創(chuàng)新與高質(zhì)量發(fā)展”為主題的2019中國(guó)企業(yè)家博鰲論壇。在論壇上，中國(guó)首位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、著名作家莫言就“文化如何賺錢”等發(fā)表演講，暢談文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展問(wèn)題。

　　好的文化可以賺錢

　　“文化經(jīng)濟(jì)，文雅地說(shuō)是用文化創(chuàng)造價(jià)值，通俗一點(diǎn)講是用文化賺錢，文化能不能賺錢呢?當(dāng)然可以賺錢。”莫言說(shuō)，但反觀當(dāng)前中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)，大多數(shù)是賠錢的，包括戲劇在內(nèi)的很多藝術(shù)作品，都是依靠政府補(bǔ)貼才能支撐下去。排練出的戲劇，通常在演出了二三場(chǎng)就被束之高閣，于是就產(chǎn)生了花了不少錢卻根本沒(méi)有“能掙錢”現(xiàn)象，“差的文化不可能賺錢，好的文化肯定可以賺錢。”

　　“我在倫敦看了兩場(chǎng)根據(jù)雨果小說(shuō)《悲慘世界》改編的歌劇。2009年看了第一場(chǎng)，2019年看第二場(chǎng)。”莫言以自身的經(jīng)歷舉例。讓他震撼的是，他觀看的這兩場(chǎng)歌劇，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)10年之久，在這10年里，歌劇每天都在同一劇院演出，而劇場(chǎng)也成了歌劇《悲慘世界》專有演出的劇場(chǎng)。

　　到目前，歌劇《悲慘世界》已經(jīng)在同一劇院演出了近9000場(chǎng)，演員也換了好幾撥，劇院所有的座椅都已經(jīng)被坐爛了，但場(chǎng)場(chǎng)幾乎座無(wú)虛席，甚至有時(shí)候一天要演兩場(chǎng)。“這樣的演出盛況和票房效果自然是能賺大錢的。”莫言說(shuō)，在倫敦，許多演出常常一票難求。

　　今年，莫言去了4次日本，主要的目的是做文化課堂，看戲也是他重要的活動(dòng)之一。在一個(gè)有104年歷史的古老的劇院，莫言看了5場(chǎng)戲劇。他了解到，劇院100多年來(lái)一直在堅(jiān)持演出戲劇，而且越來(lái)越紅火，不僅在日本有大量粉絲，而且在世界各地都有粉絲。演出的劇目也豐富多彩，有的改編自西方的歌劇，有的是根據(jù)歐洲的故事改編，也有日本民族傳統(tǒng)故事。

　　“這個(gè)劇團(tuán)演出有兩個(gè)場(chǎng)地，一個(gè)在東京，一個(gè)在神戶，票價(jià)約是3500元人民幣，我有幾次還是高價(jià)買退票才可以看到。”引發(fā)莫言思考的是，一個(gè)劇團(tuán)可以堅(jiān)持100多年都賺錢，這種經(jīng)驗(yàn)在中國(guó)能不能復(fù)制?“結(jié)論是當(dāng)然不能復(fù)制，但可以借鑒。”

　　“中國(guó)人對(duì)藝術(shù)的愛(ài)好，從來(lái)不弱于任何一個(gè)國(guó)家。關(guān)鍵看能夠拿出什么樣的東西給觀眾。”莫言認(rèn)為，中國(guó)有大量人口資源，又有豐富的戲劇品種，如果劇目能夠選擇得當(dāng)，演出精益求精，自然會(huì)吸引來(lái)觀眾。其他的藝術(shù)品類，如美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈等，在世界各地都可以創(chuàng)造價(jià)值。

　　差異發(fā)展是關(guān)鍵

　　在12月2日上午的主論壇演講上，莫言談到，他在文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，偶爾也會(huì)寫戲劇。隨后，他還談到了藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新與守舊。當(dāng)一種藝術(shù)形式發(fā)展到高峰階段，讓后來(lái)者感到無(wú)法超越時(shí)，創(chuàng)新的欲望就會(huì)產(chǎn)生。這種創(chuàng)新會(huì)帶來(lái)新的藝術(shù)形式的產(chǎn)生，或者一個(gè)新的文學(xué)流派的誕生。

　　文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的創(chuàng)新一般都是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，從古典中尋找新靈感、發(fā)現(xiàn)新素材也是常有的事。“我本人的小說(shuō)創(chuàng)作，就是從經(jīng)典文學(xué)和民間傳說(shuō)故事中獲得靈感和素材。”莫言坦言。

　　“文學(xué)無(wú)論如何創(chuàng)新，如果與人的情感命運(yùn)無(wú)關(guān)，文學(xué)也就沒(méi)有意義了。”莫言的經(jīng)驗(yàn)是，文學(xué)藝術(shù)之所以能夠通過(guò)翻譯感動(dòng)別國(guó)的讀者，就是因?yàn)檫@些作品里面都有人類情感的共同性。

　　而在堅(jiān)守文化藝術(shù)共同性的同時(shí)，也要發(fā)展、突出、保護(hù)文化藝術(shù)的差異性或特殊性。因?yàn)闊o(wú)論是在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，還是在文化領(lǐng)域，尋找差異、發(fā)展差異都非常重要。“保護(hù)差異、突出差異、發(fā)展差異，才可能使我們的產(chǎn)品保持高質(zhì)量水平，創(chuàng)造高質(zhì)量?jī)r(jià)值。”莫言說(shuō)。(本報(bào)博鰲12月2日電)

　　人物名片

　　莫言，原名管謨業(yè)，1955年2月生于山東高密縣，中國(guó)當(dāng)代著名作家。他作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，他在小說(shuō)中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺(jué)世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對(duì)象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言憑長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2012年10月11日，莫言因其“用魔幻現(xiàn)實(shí)主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體”獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　代表作品>>

　　《紅高粱家族》

　　《檀香刑》

　　《豐乳肥臀》

　　《酒國(guó)》

　　《生死疲勞》

　　《蛙》