電影

導(dǎo)演范元。

　　在獲得第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的電影《我的父親焦裕祿》中，焦裕祿實(shí)現(xiàn)了多重身份的切換：他不僅是一名人民公仆，更是丈夫、父親、兒子。影片由范元執(zhí)導(dǎo)，郭曉東、丁柳元等主演，根據(jù)焦裕祿女兒焦守云的口述回憶改編，使焦裕祿的形象回歸到了最樸素的表達(dá)，又從生活點(diǎn)滴中凝聚起不凡的信仰力量。

　　把1990版《焦裕祿》看了7遍

　　2020年8月，當(dāng)電影劇本《我的父親焦裕祿》遞到范元手中時(shí)，他的第一反應(yīng)是驚訝。作為出身峨眉電影制片廠的“50后”老將導(dǎo)演，范元曾拍出過《被告山杠爺》這樣深刻反映中國鄉(xiāng)土社會現(xiàn)實(shí)的影片，卻因?yàn)橐恢睕]接到足以讓他產(chǎn)生共鳴的劇本，十多年都沒有再拍電影。他甚至自嘲，自己已經(jīng)“被時(shí)代淘汰了”。

　　講述焦裕祿事跡的影視作品，最出名的莫過于1990年王冀邢執(zhí)導(dǎo)的電影《焦裕祿》，李雪健飾演的焦裕祿形象深入人心。這部電影就是峨影廠出品，王冀邢還是范元的老同事，珠玉在前，再拍一版焦裕祿，挑戰(zhàn)著實(shí)太大。當(dāng)時(shí)甚至有一些風(fēng)言風(fēng)語，認(rèn)為范元是不自量力。

　　為了避免雷同，范元把1990年版《焦裕祿》認(rèn)認(rèn)真真看了7遍。他大量閱讀關(guān)于焦裕祿的資料，去了焦裕祿的老家山東淄博，也去了焦裕祿曾經(jīng)工作過的洛陽礦山機(jī)器廠，終于找到了一些新的內(nèi)容。

　　“焦裕祿前半生經(jīng)歷坎坷，所以對他人疾苦的理解和共情非常強(qiáng)，我覺得這是他身上最閃光的一點(diǎn)。如果沒有共情，怎么會有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任感?”在范元看來，如今這個(gè)時(shí)代，不僅需要焦裕祿這樣的干部，也需要焦裕祿這樣的好人。編劇高滿堂和李唯在劇本方向上與范元不謀而合，他們力圖把焦裕祿還原成一個(gè)普通人，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，感受到他的溫度與呼吸。

　　焦裕祿出生的農(nóng)家小院，如今已是文物保護(hù)單位，劇組當(dāng)時(shí)去看景，確定就在這里拍攝。范元走進(jìn)焦裕祿出生的小房間，靜靜坐了10分鐘，想與這位英模人物來一場靈魂的隔空對話。“我當(dāng)時(shí)特別想問：你為什么能成為這樣的人?”范元認(rèn)為，焦裕祿身上不僅有共產(chǎn)黨員堅(jiān)定的理想信念，也從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取了豐厚的養(yǎng)分。于是，范元加了一場戲，拍焦裕祿和母親一起看地方戲“岳母刺字”，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化對焦裕祿的熏陶。

　　演員忘我投入真實(shí)動(dòng)人

　　只有把生活咀嚼透了，完全消化了，才能變成深刻的情節(jié)和動(dòng)人的形象，作品才能激蕩人心。演員郭曉東用敬業(yè)態(tài)度和專業(yè)表演，在《我的父親焦裕祿》中塑造了一個(gè)嶄新、豐滿的焦裕祿形象。

　　無論身高、形象、氣質(zhì)，郭曉東都與焦裕祿比較接近。兩人都是山東人，都當(dāng)過兵，都是農(nóng)村娃出身。接下這個(gè)角色后，郭曉東開始體驗(yàn)生活，去洛礦、蘭考，下地干活，再就是減重，每天只吃點(diǎn)水煮菜，還要大量運(yùn)動(dòng)。等到開機(jī)時(shí)，郭曉東已經(jīng)從81公斤瘦到了66公斤。“后來戲拍完了隔了一年多，遇到曉東，他說還有減重的后遺癥，內(nèi)分泌失調(diào)，大把掉頭發(fā)。”范元透露。

　　為了更接近人物，拍攝過程中，郭曉東沒有化過妝，盡量少洗澡，很多時(shí)候還會給自己臉上抹點(diǎn)灰或泥，不拍攝時(shí)就在太陽下暴曬。“郭曉東到了片場，始終待在人物狀態(tài)里，從不跟大家嘻嘻哈哈，有時(shí)候和飾演焦裕祿夫人的演員丁柳元一起聊戲，一遍遍地設(shè)計(jì)。”范元說。

　　拍攝焦裕祿在病床上已到彌留之際的重場戲時(shí)，郭曉東三天三夜不吃不睡，讓自己處于極度倦怠、恍惚的狀態(tài)。每個(gè)鏡頭開機(jī)前，他都先做上百個(gè)俯臥撐，累得筋疲力盡，才爬到病床上開始表演。范元感慨，正是因?yàn)檠輪T的忘我投入，才有了片中精準(zhǔn)動(dòng)人的表演。

　　一聽拍焦裕祿大家都來了

　　人民既是歷史的“劇中人”、也是歷史的“劇作者”。創(chuàng)作《我的父親焦裕祿》的過程中，也得到了廣大群眾的大力支持。劇組輾轉(zhuǎn)山東淄博，河南洛陽、蘭考，寧夏銀川、石嘴山，內(nèi)蒙古阿拉善等地拍攝，所到之處，范元都深深感受到焦裕祿留下的精神遺產(chǎn)與他在百姓心中的分量。

　　在淄博博山拍攝扒火車逃荒這場戲時(shí)，劇組用了幾百名群眾演員。“這些群演都是焦裕祿老家的人，一聽說是拍焦裕祿，都來了。一大早就去換戲服、化妝，一直排練到晚上，沒有任何一個(gè)人要一分錢。”范元介紹，這場戲在一座廢棄多年的車站拍攝，山東鐵路局一聽說是拍焦裕祿，專門調(diào)來一節(jié)車頭，按劇組要求把車皮編組。“那條路好多年都沒有火車走了，必須慢慢地開進(jìn)來，一會兒走了，一會兒又回來，折騰了一晚上。很多人說，我不要求鏡頭里有我，但是我要守在這。”

　　劇組去洛礦取景拍攝，廠里工人們?nèi)榕浜?。去阿拉善的沙漠邊緣拍治沙，群眾演員從銀川拉過來，拍攝條件很艱苦，但沒人有怨言，反倒安慰劇組人員說，拍的是焦裕祿，這是應(yīng)該的。

　　范元去了焦裕祿曾經(jīng)待過的一個(gè)村，那個(gè)村現(xiàn)在搞大棚種植，日子過得很紅火。其中，村支書家種的西紅柿特別好，但位置卻最偏最荒，一下雨，大棚還會被沖塌一半。范元問，你怎么選了這么一塊地?村支書答，因?yàn)槲沂沁@個(gè)村的書記，最次的地得留給我。范元感慨，這就是焦裕祿留下來的精神。

　　焦裕祿在蘭考整治“三害”——風(fēng)沙、鹽堿、內(nèi)澇，一開始劇本只講了治沙、治堿，唯獨(dú)沒提治水，范元便寫了一場搶險(xiǎn)救災(zāi)的戲。片中，焦裕祿有句臺詞是“千萬不能出人命”，范元想通過這場戲傳遞：焦裕祿把人民看得高于一切。

　　焦裕祿生前沒能和家人留下一張全家福，拍攝回鄉(xiāng)探親那場戲時(shí)，郭曉東、丁柳元和幾位飾演焦裕祿子女的小演員在一起，劇照師為他們拍攝了一張全家福，用光影彌補(bǔ)了這份遺憾。(　北京日報(bào)記者 袁云兒)

原標(biāo)題：范元執(zhí)導(dǎo)電影《我的父親焦裕祿》從生活點(diǎn)滴里捕捉動(dòng)人故事